2014-04-03：我在唱歌~

4月3日，晴

每个艺人，都有自己的成名作、代表作、颠峰作。

可能是三部作品，也可能是一部作品。

张艺谋的《活着》，陈凯歌的《霸王别姬》，都属于他们各自的代表作、颠峰作，按理说，人往高处走，水

往低处流，他们咋就拍不出好电影了呢？

因为，没有好剧本。

好剧本取决于什么？

好的原著，好的编剧。

《活着》跟《霸王别姬》的原著都属于名作，而且都是大家之作，《活着》是余华的作品，《霸王别姬》是

李碧华的作品，余华当年还是诺贝尔文学奖的有力角逐者，有人觉得余华比莫言更深刻。

编剧是谁？

芦苇！

芦苇是个编剧天才，他跟《霸王别姬》里的程蝶衣一样固执，坚守自己的原则，绝不像商业妥协。最终，他

慢慢淡出了人们的视野……

王朔比芦苇聪明的多，让我植入广告，我就植入，这有啥呀？能赚到钱就行，所以冯小刚喜欢跟王朔搭档。

芦苇，标准的文人，文人是啥？

视金钱如粪土，他看不起那些向钱妥协的编剧，导演让你咋改，你就咋改？好的剧本让导演给改瞎了，导演

为什么喜欢改剧本？

要么考虑成本，要么考虑广告，要么考虑演员。芦苇，在西安隐居了，试图从商品时代逃逸出去，这几年没啥作品，改了《白鹿原》的剧本，结果被毙了，

因为不符合现代人的审美标准了。

芦苇，是值得敬佩的，活的有原则，有尊严。

就如同《遥远的救世主》里的芮小丹一样，要么有尊严的活着，要么死去，当她知道自己生活不能自理时，

已经毁容时，她选择了自杀。

读者为什么恨丁元英？

因为，丁元英没有阻拦芮小丹的自杀，但是丁元英为什么不阻拦？因为他太懂芮小丹了，知道拦也是拦不住

的，不如让她走吧。

丁元英也是这样的人，当初父亲有病，有两个选择，要么是让父亲死去，要么是当植物人伺候着，他选择了

前者。

他认为，人活着，就要有尊严！

芦苇，没落了，不是才华没落了，而是与这个时代格格不入，这是一个什么时代？

有才华的作家，没有粉丝。

写日记的跳梁小丑，却是呼声很高。

为什么呢？

因为，这是一个速食时代，稍微复杂一点的艺术形式，人们都接受不了……

那天，我去马瑞芳老师的签售现场，我就在想这个问题，这算是我们山东名气最大的作家了，还是《百家讲

坛》的名家，为什么没人来捧场呢？

因为，人们看不懂她的书了，哪有心思去研究《红楼梦》呀？

人们只对“红楼”感兴趣！

如果想学编剧，可以买本芦苇写的书《电影编剧的秘密》。

《活着》跟《霸王别姬》还有相同点的，都是芦苇编剧的，都是葛优、巩俐主演的，看了《活着》这部电

影，对葛优有了新的认识，他作为票房常青树，有他的实力。这才是葛优的代表作，演的太传神了！

《霸王别姬》里的程蝶衣也是固执的，是对爱情的固执，一个没有爱情的人生，活着又有什么意思呢？

最终，选择了自杀！

而《活着》呢？

我是我，生命是生命，我和生命是友情关系，只要生命不抛弃我，我就好好珍惜生命，无论在我身上发生了

什么。

无论如何，我都要活着！

爹死了，娘死了，家产被输光了，女儿成了哑巴，儿子死了，老婆死了，女儿死了，最终只剩主人公一个人

了，还有一头牛……

余华就这么狠，每部作品都这么残忍，他喜欢描写死亡，他把社会的灾难全部集中到一个人身上去宣泄了，

最终主人公都麻木了，是被时代弄的麻木了。

《活着》与《霸王别姬》时代也类似，从民国到文革，一段荒唐的历史，仿佛我们看现在的朝鲜，结婚拍照

还要举着毛主席语录。

在那个时代，这才叫时尚！

他们用小人物的悲剧来表达时代的悲剧，在那个荒唐的时代，人性都是扭曲的，老子是地主，儿子就主动跟

他划清界限，斗地主的时候，儿子最用力，表达自己的决心，打倒我爹……

人与人哪有什么感情？

只要一个人的身份稍微有点变化，大家接着与他划清界限，什么走资派！

我在想，我们这个时代真是好，至少是和平的，言论至少是半自由的，人们身上的政治标签越来越少，人性

越来越自由，若是在那个时代，我要是有个地主之类的标签，我的这些读者就会立刻反戈，抄我的家，押着

我游行，还要宣读我的罪名，再也没有人敢公开承认：我跟懂懂是朋友。

你敢，那么你就是同流合污！

这叫啥？

发动群众斗群众，讲个故事：狼每天要吃掉一只羊，又不想羊群反抗，遂把羊群分为胖羊与瘦羊。想吃瘦羊时，就在胖羊群里喊：你们说，我是不是应该吃掉一只瘦羊？其立刻得到众胖羊的支持。当他想吃胖羊时，

就会站在瘦羊堆中如法炮制。最后，只剩下一只羊时，虽反对，无济于事。

这两部电影，原本都不能公映的，是在国际上拿了大奖，没办法了，也就不再属于禁片了。

《活着》里的主人公叫富贵，也就是葛优扮演的，他的遭遇很像教练技术里的一个体验环节，教练让你在黑

板上写出20个最重要的人。

教练说，划掉一个最不重要的。

你划掉一个。

如此，一个又一个的名字被你划掉了，还剩父母、孩子、配偶了……

此时，你觉得这不再是个游戏，剩余这几个的时候，每划掉一个，都会哭上好久，仿佛他们真的离我们而去

了。

一般，先划掉的都是父母！

那么是先划掉孩子呢？还是先划掉配偶呢？

每个人有不同的答案，我接触过的朋友，多数都是先划掉了孩子，愿意跟配偶走完剩余一生，也有人会划掉

配偶，选择孩子。

这个游戏是让你学会珍惜，学会感恩，你现在拥有的一切，都会离你而去的，《活着》里的富贵，就被作者

余华全给划掉了，一个都不留。

同时，还告诉你另外一层：你现在拥有的一切，都是上天给你的，还会拿走的，你就是你，本来就是孑然一

身。

这么暗示自己也有好处，当亲人一一离去时，自己还会坚强的活着。

生命不容易，活着就是奢侈品，哪怕是苟喘残延……

2008年，我在上海工作过一段时间，大约有两个月，我就观察写字楼里的这些白领，打扮的挺时尚的，每

天午饭是工作餐，也就是盒饭，周末也不出去玩，偶尔有个娱乐活动就是周末AA去KTV唱歌，还要排队。

我就在想，跑到上海来，就为了过这样的日子？

人们为什么愿意待在上海？工资高？待遇高？

赚到了钱，目的是啥？

在上海安家？

安了家又如何呢？

最终，我选择离开上海，我觉得人生如此短暂，咋能荒废到上海这个混泥土笼子里呢？日复一日的三点一

线，觉得自己是个精英，当你跳出来看，你就是关在笼子里的小白鼠。

我的想法非常简单，不管我在哪里定居，我都要带着父母一起，因为父母是最容易离开我们的。

如果父亲走了，母亲可能就改嫁了。

最初，她很坚强，但是毕竟总是有人怂恿她啊，鼓动她啊，久而久之，她也给了自己借口，就改嫁走了。

如果母亲走了，别说邻居了，就是做儿女的也主动给老爹张罗个老伴……

家还是那个家，但是人不是那个人了，味道也不同了。

这是一个很现实的问题。

如果咱突然挂了，你说媳妇能不改嫁吗？为了方便孩子上学，可能连姓都改了。

同样，如果咱突然离婚了，你说咱真的不再结婚了？

就是咱不想结婚了，媒人也天天来催咱！

什么海誓山盟，那都是安慰别人用的，真把你划成了地主，你儿子都会穿着大头皮鞋朝你头上猛踹……

事业虽然很重要，但是父母更重要。

什么是孝敬父母？

就是在父母身体健康的时候，多陪陪他们，真等他们瘫痪成植物人了，你再孝顺，也是扯蛋了，你自己也烦

了。

我生活在农村，我很了解农村人的轨迹。父母眼界越高，晚年越凄凉，因为供孩子读书了，考上大学了，在外面混好了，只有逢年过节回来待几天，

突然有一天，老头或老太不行了，急忙打电话，儿女赶回来了，办完丧事，又回去上班去了。

基本都是这个轨迹！

相反，那些儿女没出息的，倒是天天陪伴在父母身边，即便是年龄大了，自己也不孤单，因为身边有孙子陪

伴。

农村的老人，才是最孤独的，见不到儿女……

余华的《活着》就是一面镜子，每个人都可以在里面照到自己的内心，巩俐比徐帆更适合演妈妈，儿子被撞

死时，葛优与巩俐的表现更加的真实，徐帆只知道号啕大哭，差远了。

巩俐是个好演员，无奈岁月是把杀猪刀。

马上50岁了！

长江后浪推前浪，把巩俐、刘晓庆这些人都拍在了沙滩上，明星就是韭菜，割了一茬又一茬……

《活着》有没有值得推敲的地方呢？

有！

例如，富贵是个少爷，爱赌，输光了祖上留下的所有家产，从此又开始张罗生计，变成了一个扎实的贫下中

农。

这个转变是经受不起推敲的，为什么呢？

因为，人的性格是很难改变的，赌性更是改不了的，少爷就是少爷作风，永远也扎实不了。

当然，跟文学创作较真，本身就是伪命题。

我只是想说一个观点：赌博、吸毒，都是改不了的。

女人，一旦发现了自己男人喜欢赌，喜欢吸，往往试图去拯救，其实你有这个想法就是天真的，永远改不

了，最终的结果是把你自己赔上了。

如果你还在谈恋爱，你发现男友喜欢赌，哪怕他再优秀，你也不要嫁给他，终究会把你也输出去的，赌徒就

是不值得信赖的。我采访过一个喜欢赌博的男人，他是石油系统的，收入也不错，平时表现特别正常，你问他赌博害人不？

在他看来，赌博就是让人深恶痛绝的事。

但是，每年他都会犯病，看到那样的场合就拔不动腿了，他自己也知道里面有诈，但是自己管不了自己了，

最终负债几十万了。

老婆孩子也走了。

每次为了接回老婆孩子，他都要跪地求饶……

没用，这东西不除根！

吸毒也是如此，这是一个很普遍的现象，只是比较隐蔽，很多人不知道而已，甚至你的男人正在吸毒。

我的观点是什么？

男人晚上10点前必须回家，因为10点后的夜生活，没有几样正经的……

他们为了拉你下水，会在你的酒里、饮料里给你放上，你不由自主的就已经上瘾了，终究不能自拔。

这些事，都是需要提防的，家业再好，说倒，就是瞬间的事。

但是，不是说余华的设计经受不起推敲，富贵少爷为什么突然蜕变呢？

因为，他瞬间觉醒了，把家业输光了，连片瓦都没了。

人在什么时候会突然清醒？

就是瞬间遭受打击的时候，哪怕你喝醉了，晕乎乎的开着车回家，突然撞树上了，你立刻就清醒了。

我采访过娜娜，她一直都是微笑状态的。

我问她：“死过一次，是不是把什么都看淡了？”

她说：“是的。”

娜娜胃癌中期，是五年前的事了，现在基本完全康复，年前刚生了个宝宝。我问：“手术以后，你的生活有没有改变？”

她说：“更珍惜家人了，更珍惜自己了，作息规律了，饮食规律了，运动规律了。”

她说几点睡觉，就是几点睡觉，说不上网，就不上网，她偶尔找我，也是写封信，很少聊QQ之类的，她认

为人应该自己救赎自己，我们每个人都是病人，应该改变。

但是，我们没经受类似的打击，肯定不会有改变的。

说是每天都要运动，但是想想今天挺累的，就不愿意去跑步了……

余华厉害呢？还是莫言厉害呢？

我是这么评价的，余华写的小说，更像小说，莫言写的小说，更像日记，让你觉得特别真实，莫言有篇文章

叫《奇遇》，这篇文章也经常出现在语文考试里，你会发现一点。

莫言写的鬼小说，竟然跟真的一样，仿佛就是真的。

这就是他的高明之处，文字能够经受的起推敲，是贴地飞行的，余华的小说，还是太像小说了，例如春生最

初是跟着富贵混的，后来跟了部队，当了兵，竟然成了区长，还把富贵的儿子给撞死了，太巧了，也就不巧

了。

中国为什么拍不出好电影？

第一、剧本不行。

第二、观众不行。

电影是由什么主导的？

市场！

市场喜欢热闹的电影，例如《泰囧》，市场喜欢英雄式电影，例如《让子弹飞》，这样的电影其实都是快餐

文化，是经受不起推敲的。

《让子弹飞》票房如此之高，为什么得不到国际认可？

因为剧本不行！

西方的影评人首先考虑的是剧本，就是你讲了一个什么故事，其次才会考虑你拍的如何。《教父》、《肖申克的救赎》都是由畅销多年的小说改编成的电影。

而我们的剧本呢？

多是临时写的！

中国真的没有能写出好剧本的人？

也有！

拍出来没票房，谁还拍啊？为什么拍电影？不就是为了赚钱吗？如果连钱都赚不到，还拍个P呀？你以为你

是雷锋啊。

《1942》算是近些年中国电影的颠峰作品，但是票房不认可。

最终，导演都妥协了，什么赚钱，拍什么，看看张艺谋近几年拍的烂片，《三枪拍案惊奇》能叫电影吗？

为什么大家喜欢翻拍四大名著？

因为剧本好呀，观众基础也好啊！

鲁迅厉害？

其实龙应台比鲁迅更厉害，为什么呢？

因为，龙应台笔锋更犀利，最关键的一点，龙应台做过高官，她站的更高一些，即便是从文学功底而言，龙

应台一点都不属鲁迅。

龙应台为什么在大陆没地位？

因为，她的书多数都是禁书！

看鲁迅写的小说，更像骂街，看龙应台写的文章，则像回忆录，把历史不为人知的一面写出来了。

例如，为什么很多人参加了国民党的部队？

其实，他们也分不清什么是国民党，什么是共产党，有的当兵纯粹是为了混口饭吃，有的当兵是为了好玩，

觉得蛮刺激的。

我们喜欢什么？仇视！

从我记事起，电视里就有三类坏人：土匪、国民党、日本鬼子。

这两年，国家已经调整了风向，不允许这么渲染了……

为什么呢？

人们慢慢的开始思考一个问题了，当年我们眼中的国民党，不也是我们自己的人吗？他们只是跟错了人而

已，他们真的值得我们仇恨吗？

我们连自己兄弟都包容不了？

美国也爆发过南北战争，战争结束后，林肯说：“这里没有敌人，大家都是美国人。”

宣扬一个国家的仇恨，久而久之，使自己心胸越来越狭隘，看似立场坚定，其实违背了人性，有一天我和亲

哥哥走上了战场，当面对面时，可能因为信仰不同，他会把子弹射入我的胸膛。

不要有那么多的仇恨，一个国家越发达，老百姓越不考虑国家大事。

什么是爱国？

不需要喊口号，安心工作，就是最好的爱国！

只是看电影有感而发，我既不是愤青，我也不针砭时事，过去的事，都过去了，现在不是过的挺好吗？

珍惜和平的每一天，别天天喊着打钓鱼岛，你喊，就能打下来？

当司机的，开好车就行了，别替坐在后排的老板出谋划策。

对不起，不需要！

人在不同时期，不同阶段，价值观是不同的，如果我们遇到十年前的自己，肯定上去就是一巴掌，还会骂一

句：SB！

我有个小跟班叫苏乞儿，山大中文系毕业的，有着非常好的文学功底，比我强多了，她准备朝编剧方面发

展。

我给她的建议，不是让她修炼自己的写作内容，也不是让他拜师于名作家，就是多去经历，可以尽情的谈恋爱，尽情的体验生活，喜欢夜总会，就去，喜欢旅行，就去，喜欢出国就去，喜欢挖煤就去。

不要去写理论，不要去写心灵鸡汤，因为你没有经历过，你写的鸡汤是自己想象出来的味道，真正的鸡，不

是那个味的。

越是年轻的写手，越喜欢谈大道理，包括我在内，也犯类似的错。

如何培养自己呢？

第一、学会讲故事，讲真实的故事，自己想要表达的思想，融合到故事里，虽然你什么都没说，但是你什么

都说了，试着去做采访，甚至当个记者，多去接触一些有社会地位的人，甚至跟他们发生点恋情，也无妨。

第二、让自己有足够高的眼界，有钱、有身份、有地位、有粉丝，不同高度的你，文章的穿透力不同，你站

的越高，你的文章越有穿透力。

她有个长篇连载叫《那么成功为什么》，类似《秘密》一样的文章，我不认可这类文章，但是我还是鼓励她

去连载，鼓励她去出版。

有四家出版社找到了她。

我说：“就一个原则，凡是需要你出钱的，一律不干。”

但是，出版社为了保本，一定会拉作者下水的，要求包销几千本，其实这都是骗人的把戏，让你先给钱……

那么，为什么要出版这本书呢？

原因很简单，这是她目前唯一的长篇，也是唯一具有出版可能的，只要出版了，她的格局瞬间就变了，她是

作者了，有作品了，有粉丝了，别人看她的角度不同了，她可以站在作者的角度去思考问题了，她再去读书

时，更懂别的作者了。

我以前写过一个观点，谁最适合解读《三国演义》？

毛主席呀，因为他也是一国之君呀，他才是最懂曹操和刘备的人！

我觉得，最容易出版的是新华出版社，因为我有这个社会资源，当年小武编辑找我出版安全驾驶，我没兴

趣，因为我对出书没兴趣了。

他总是找我，我就把他介绍给了蝉禅，让他帮蝉禅出版了《白手起家》。

昨天，我给小武留言，让他帮着苏乞儿把书出了……昨天，他们已经联系上了，准备设计封面了，速度真快！

对于一个写手而言，出书是蜕变的开始，其实谁都能出书，只要你想出，阻挡你出书的不是别人，是你自己

在内心深处对自己不认可，你不是被别人拒绝的，是被自己拒绝了。

相比画家、音乐家而言，作家是最难的，不是天天在家苦练就能成才，而是需要你有足够的人生阅历作为基

础……

为什么有些作家描写的画面那么容易让人躁热？

那都是他亲身经历！

啊~啊~啊~

当太阳不再上升的时候，当地球不再转动，当春夏秋冬不再变化，当花草树木全部凋残……

我在唱歌，动力火车的《当》。

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